L’Immensità समीक्षा: पेनेलोप क्रूज़ असंगत नाटक को नहीं बचा सकता

L’Immensità समीक्षा: पेनेलोप क्रूज़ असंगत नाटक को नहीं बचा सकता

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पेनेलोपी क्रूज़ एक ऐसी अदाकारा है जिसकी उपस्थिति ही उस सामग्री को ऊंचा उठाती है जिसमें वह है। ऑस्कर विजेता अपनी प्रत्येक भूमिका को ऐसे चुम्बकत्व और आकर्षण के साथ शक्ति प्रदान करती है कि जब वह स्क्रीन पर होती है तो दूर देखना मुश्किल होता है। इटालियन निर्देशक इमानुएल क्रियलिस की ल’इमेन्सिटा में, वह 1970 के दशक में रोम में एक शहरी गृहिणी क्लारा के रूप में अभिनय करती है, जो अपने बच्चों के साथ नृत्य करते हुए अपने पति के हाथों शारीरिक और यौन शोषण को लगातार कवर करती है, यहां तक ​​कि टेबल के नीचे फिसल कर भी एक सीन में सभी की टांगें चिकोटी काटने में उनका साथ दें। (यह भी पढ़ें: Cassandro समीक्षा: एक समलैंगिक पहलवान के रूप में गेल गार्सिया बरनाल जीत)

ये दृश्य शुरू में एक स्वागत योग्य विचलन प्रदान करते हैं, फिर भी क्रूज़ जितना इलेक्ट्रिक है, L’Immensità क्लारा के बारे में नहीं है। यह उसके सबसे बड़े बच्चों में से एक की कहानी है, जो 12 साल का है और अपनी पहचान बना रहा है। Adriana (Luana Giulani), जिसे Adri के नाम से भी जाना जाता है, को डिस्मॉर्फिया से संबंधित समस्याएं हैं और वह शर्ट और पैंट में खुद को कवर करती है। वह नियमित रूप से बाहरी इलाके में रोमा शिविर का दौरा करती है, जहाँ वह एक ऐसी लड़की के साथ एक कोमल बंधन बनाती है जिसे शायद यह एहसास नहीं होता कि वह लड़का नहीं है।

क्लारा के आसपास होने पर अन्य बच्चे, गीनो (पेट्रीज़ियो फ़्रैंकियोनी) और छोटी डायना (मारिया चियारा गोरेट्टी) आराम से हैं, और अपने पिता फेलिस (विन्सेन्ज़ो अमाटो) द्वारा दैनिक दुर्व्यवहार के गवाह हैं। जैसा कि L’Immensita एंड्रिया की आत्म-खोज की यात्रा को ट्रैक करता है, और एक शैलीबद्ध घरेलू कहानी में बदल जाता है, दांव कभी भी ट्रांस अनुभव के विषय को दबाने के लिए पूरा नहीं होता है – बल्कि यह पितृत्व और स्वीकृति के सहज कोष्ठक में निवेश करता है जो कभी भी एक साथ नहीं आते हैं। .

यह कोई पैरेलल मदर्स नहीं है, पेड्रो अल्मोडोवर की शैतानी राजनीतिक फिल्म है, जिसका प्रीमियर वेनिस में L’Immensità से एक साल पहले हुआ था, जो जांच के अपने बिंदुओं को जानता था। इसमें क्रूज़ ने एक माँ को अपनी महत्वाकांक्षाओं और अनुमानों के खिलाफ फाड़ दिया था। L’Immensita में उस बदलाव का अभाव है, जो कथा को अधिक मुद्दों के साथ नियोजित कर सकता है। फ्रांसेस्का मनिएरी और विटोरियो मोरोनी के साथ पटकथा का सह-लेखन करने वाले क्रिआलिस, एंड्रिया की चंचल अप्रत्याशितता को निष्क्रियता की एक श्रमसाध्य भावना के साथ खींचते हैं – अक्सर भव्य दृश्य चाल का सहारा लेते हैं। साझा प्रदर्शनी के किसी भी इच्छित विस्फोट के बिना, एक विस्तारित श्वेत-श्याम संगीत अनुक्रम बीच में आता है।

एंड्रिया की यात्रा निराशाजनक रूप से बेरोज़गार बनी हुई है, क्योंकि L’Immensità एक के बाद एक चरणबद्ध क्रम के साथ आगे बढ़ता है, जो एक बिंदु के बाद दोहराव से बढ़ता है। बच्चे अपनी मां के साथ दुर्व्यवहार होते हुए देखते हैं, क्लारा को क्षणिक सहायता प्रदान करने का प्रयास करते हैं, और अपने सार्वजनिक दिखावे में प्रभाव को कम करने की कोशिश करते हैं। इसमें शिष्टता और नियंत्रण की भावना का अभाव होता है, जो अंतत: अनुपातहीन रूप से भ्रामक समापन में बंद होता है।

क्रूज़, अपने मोती के झुमके और छोटे बालों में हमेशा की तरह आकर्षक लग रही है, कच्ची भावनाओं की एक गेंद है- जिसकी अति-प्रदर्शनी अंततः L’Immensità के समझे गए सवालों को नुकसान पहुँचाती है। हालांकि, क्रिआलिस के सुविचारित अभी तक अतिवृष्टि नाटक की वास्तविक खोज नवागंतुक लुआना गिउलिआनी है – जो एंड्रिया / एंड्री के रूप में एक रहस्योद्घाटन है – लगातार अपनी अवशोषित और जिज्ञासु उपस्थिति के साथ कथा की बेचैन टकटकी को जमीन पर टिकाए रखती है।

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